半島·體育官網(wǎng)送你一波經(jīng)典的中國(guó)鋼琴名曲一定有你沒聽過的瞿維是中國(guó)成就卓著、影響深遠(yuǎn)、德高望重的作曲家。他1917年生于江蘇常州，自小喜愛音樂，1933年進(jìn)入上海新華藝專師范系學(xué)習(xí)音樂、美術(shù)，在人民音樂家

　　《花鼓》這首作品完成于1946-1948年間，是40年代一部重要鋼琴曲。這首作品，曾經(jīng)是鋼琴演奏級(jí)的考試曲目，音樂描繪了一個(gè)安徽民間熱烈的歌舞場(chǎng)面。

　　這首曲子的主題來自于安徽的《鳳陽(yáng)花鼓》。樂曲開頭的引子，模擬民間鑼鼓的節(jié)奏和音響，一段開場(chǎng)鑼鼓過后，充滿節(jié)日氣氛的主題出現(xiàn)，表現(xiàn)出民間過節(jié)時(shí)敲鑼打鼓的場(chǎng)面。隨后，它的中部的曲調(diào)來自于《》的變體，抒情柔和，與一開始?xì)g騰的節(jié)日氣氛形成鮮明的對(duì)比。

　　丁善德（1911年～1995年），浙江紹興人，生于江蘇昆山。1928年考入上海國(guó)立音樂院，初學(xué)琵琶，一年后轉(zhuǎn)習(xí)鋼琴。1934年首演賀綠汀的獲獎(jiǎng)作品《牧童短笛》及《搖籃曲》，并灌制唱片，為中國(guó)首位灌制唱片的鋼琴家。

　　丁善德曾擔(dān)任上海音樂學(xué)院教授，兼作曲系主任、副院長(zhǎng)，并先后擔(dān)任中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)第三、四屆等職務(wù)。主要作品有大型器樂曲《長(zhǎng)征交響曲》《新中國(guó)交響組合》，大合唱《黃浦江頌》等。其中《長(zhǎng)征交響曲》是我國(guó)第一部以中國(guó)工農(nóng)紅軍的長(zhǎng)征這一偉大歷史事件為題材的大型管弦樂作品。

　　這首《中國(guó)民歌主題變奏曲》作品第四，創(chuàng)作于1948年，是我國(guó)第一首以民歌為主題而作的變奏曲，它由主題及五個(gè)變奏組成的小型自由變奏曲。作曲家根據(jù)一首民歌對(duì)它進(jìn)行了5次變奏，其中，第二、第三、第五變奏的氣氛是比較活潑、逗趣的，第一、第四變奏相對(duì)抒情，優(yōu)美。

　　中國(guó)作曲家、鋼琴家王建中，1933年生于上海。10歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，1950年考入上海音樂學(xué)院，先后就讀于作曲系、鋼琴系。1958年畢業(yè)留校任教。70年代任中央樂團(tuán)創(chuàng)作員，之后返母校執(zhí)教，擔(dān)任作曲系教授。

　　他創(chuàng)作改編的許多鋼琴作品成功地將中國(guó)的民族民間音樂與西洋樂器的表現(xiàn)手法融為一體，深受海內(nèi)外聽眾的喜愛，不僅在音樂界、鋼琴教育界，而且對(duì)很多音樂圈之外的愛好者、甚至一些并不怎么愛好音樂的人來說都可謂耳熟能詳。

　　這首《云南民歌五首》是王建中先生的名作，作曲家深入研究云南各地區(qū)民歌的藝術(shù)特點(diǎn)，通過鋼琴，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)鼐哂刑厣拿耖g音樂。

　　在作品中所選取的五首民歌，分別是第一首《大理姑娘》，它來自于大理地區(qū)的白族歌曲，樂曲描述了一位純樸的大理姑娘。第二首《跟哥》來自于云南民歌《送郎》，模仿兩人對(duì)唱的場(chǎng)景，運(yùn)用了復(fù)調(diào)的寫作方式。第三首《猜調(diào)》是云南彝族的歌曲，整首曲子歡快活潑、充滿活力，還出現(xiàn)大量不協(xié)和音，充分體現(xiàn)彝族人們幽默，風(fēng)趣的一面。

　　第四首《山歌》以民歌《趕馬調(diào)》的曲調(diào)作為主旋律，作曲家通過鋼琴聲部的互相模仿，好似大山里的回聲。第五首《龍燈調(diào)》來自于同名歌曲，整首曲子氣氛歡快熱烈，表達(dá)了老百姓在耍龍燈時(shí)的熱鬧場(chǎng)景。

　　朱踐耳，我國(guó)著名作曲家，1922年生于天津，在上海長(zhǎng)大。中學(xué)時(shí)代曾自學(xué)鋼琴、作曲。1945 年加入新四軍蘇中軍區(qū)前線年擔(dān)任華東軍區(qū)文工團(tuán)樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)兼指揮。建國(guó)后在上海、北京等電影制片廠任作曲。

　　從1949年起，朱踐耳開始擔(dān)任上影、北影、新影、上海歌劇院、上海交響樂團(tuán)等處專職作曲。他在1955年赴蘇聯(lián)入莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。畢業(yè)回國(guó)后，在上海實(shí)驗(yàn)歌劇院任作曲，后調(diào)入上海交響樂團(tuán)從事作曲。

　　除了鋼琴作品以外，朱踐耳所創(chuàng)作的室內(nèi)樂作品、10余部交響樂作品、都曾在國(guó)內(nèi)外獲得了相當(dāng)高的贊譽(yù)！

　　朱踐耳的這首《南國(guó)印象》，以西南少數(shù)民族曲調(diào)作為基礎(chǔ)，通過多樣化的創(chuàng)作手法，給我們帶來了一幅綺麗壯闊的西南風(fēng)貌。

　　全曲以一首優(yōu)美的民歌而展開，隨即開始慢慢加入了一些不協(xié)和的和聲來體現(xiàn)西南地區(qū)民間曲調(diào)的自由性與多變性，并且通過不斷變化的織體，主調(diào)與復(fù)調(diào)的交替，調(diào)性的游移、疊加等手法，來塑造西南民間音樂帶給作曲家的內(nèi)心多種多樣、精彩紛呈的奇妙感受。

　　汪立三（1933~2013），當(dāng)代作曲家。著名音樂教育及音樂理論家。四川犍為縣人。曾擔(dān)任中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)第四屆常務(wù)理事，黑龍江省音樂家協(xié)會(huì)主席，哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院名譽(yù)院長(zhǎng)等職務(wù)。

　　汪立三十分熱愛中國(guó)傳統(tǒng)文化，他不僅是一位優(yōu)秀的作曲家，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫以及西方的繪畫領(lǐng)域也有著極大的熱情，曾創(chuàng)作過不少繪畫作品。他喜愛將傳統(tǒng)民間曲調(diào)與西方樂器相結(jié)合，為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代音樂的發(fā)展做出了不小的貢獻(xiàn)。汪立三代表作有鋼琴曲《藍(lán)花花》《東山魁夷畫意組曲》《他山集（序曲與賦格五首）》《在陽(yáng)光下》等。

　　在這首《藍(lán)花花》的創(chuàng)作中，作曲家以同名陜北民歌的曲調(diào)作為基礎(chǔ)，參照原民歌的敘事性，在鋼琴上充分表現(xiàn)出這首民歌背后的故事所體現(xiàn)出的強(qiáng)烈的戲劇性和悲劇性。

　　作品通過變奏的手法，將原有的民歌主題進(jìn)行發(fā)展，在每一次的變奏中體現(xiàn)不同的情緒。在保留傳統(tǒng)原曲調(diào)的同時(shí)，又結(jié)合了西方音樂的調(diào)性、和聲等創(chuàng)作手法，將其創(chuàng)作成為一首帶有敘事性與戲劇感染力的鋼琴獨(dú)奏作品。

　　黃虎威（1932-2019），中國(guó)著名作曲家、音樂理論家，生于四川內(nèi)江。1954年畢業(yè)于西南音樂?？茖W(xué)院（今四川音樂學(xué)院）作曲系并留校任教。后進(jìn)入中央音樂學(xué)院師從蘇聯(lián)作曲家鮑里斯·阿拉波夫教授學(xué)習(xí)。黃虎威曾擔(dān)任四川音樂學(xué)院教授、四川音樂家協(xié)會(huì)理論創(chuàng)作委員會(huì)副主任、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員等職務(wù)。

　　黃虎威創(chuàng)作的鋼琴作品有《巴蜀之畫》《峨眉山月歌》《嘉陵江幻想曲》，長(zhǎng)笛與鋼琴作品《陽(yáng)光燦爛照天山》等。在教育領(lǐng)域，著有《和聲寫作基本知識(shí)》、對(duì)于斯波索賓《和聲學(xué)教程》的答題集半島·BOB官方網(wǎng)站、《轉(zhuǎn)調(diào)法》等多部理論著述，為中國(guó)的作曲及作曲理論事業(yè)做出了極大的貢獻(xiàn)。

　　《巴蜀之畫》是一部鋼琴組曲，這套組曲一共由6首短小的曲子構(gòu)成。分別為《晨歌》《空谷回聲》《抒情小曲》《弦子舞》《蓉城春郊》《阿壩夜會(huì)》。每首小曲都象一幅描繪巴蜀景象的風(fēng)俗畫。作曲家通過這樣的音響表達(dá)出對(duì)巴山蜀水自然景色的贊賞以及對(duì)家鄉(xiāng)人民的熱愛。

　　《晨歌》采用了蒲江民歌《割草歌》的旋律，短小、精煉，描繪出山區(qū)寧?kù)o的清晨景象?！犊展然芈暋凡捎昧嗣h藏族民歌《山上的積雪，好似一朵花》的旋律。運(yùn)用了鋼琴聲音的力度對(duì)比，在不同的音響層面上表現(xiàn)了空谷回聲。

　　《抒情小曲》采用了江油民歌《隔河望見姐穿青》，這是一首情歌對(duì)唱，曲調(diào)抒情質(zhì)樸。中段右手的高音音型似潺潺的溪水聲，陪伴著歌聲，顯出內(nèi)心的激動(dòng)?！断易游琛芬昧税蔚貐^(qū)藏族的民間歌舞?！度爻谴航肌凡捎昧嗣窀琛洞蠛訚q水》的旋律。蓉城是成都市的別稱，樂曲描繪了川西平原春天的景色。

　　《阿壩夜會(huì)》展現(xiàn)了節(jié)日熱鬧的場(chǎng)面。從傍晚一直到拂曉，藏族人民沉浸在歡樂的歌舞中。左手低音的節(jié)奏粗獷而熱烈，震動(dòng)人心。樂曲的結(jié)尾好似人群漸漸遠(yuǎn)去，但鼓聲的余音卻依然回響著……

　　這些小曲中，通過不同的視角來體現(xiàn)巴蜀風(fēng)情在作曲家心中的模樣，其中有自然景觀、有民間歌舞、也有當(dāng)?shù)厝藗儎谧鞯木跋?。這套鋼琴組曲充分表達(dá)了作曲家對(duì)于故鄉(xiāng)那炙熱真誠(chéng)的情感。