半島·體育中國(guó)官方網(wǎng)古典音樂(lè)入門(mén)（一）首先我們要知道，“巴洛克”是一個(gè)時(shí)期的簡(jiǎn)稱(chēng)，這個(gè)時(shí)期通常是指從1600年到1750年之間這150年的范圍。“巴洛克（Baroque）”一詞來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)，意思是形態(tài)不夠圓或不完美的珍珠，而且最初是建筑領(lǐng)域的術(shù)語(yǔ)，后來(lái)才逐漸用于藝術(shù)和音樂(lè)領(lǐng)域。

　　從十五世紀(jì)中葉一直到1600年，我們習(xí)慣將之稱(chēng)為“文藝復(fù)興時(shí)期”。正因?yàn)榘吐蹇艘魳?lè)同文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)，在諸多方面都存在很大的區(qū)別，所以才被后人劃分為兩個(gè)時(shí)代。提倡人文主義思想的文藝復(fù)興時(shí)期是西方文明的一個(gè)標(biāo)志，也是文學(xué)藝術(shù)以及現(xiàn)代科學(xué)的開(kāi)端，在音樂(lè)藝術(shù)方面也取得了一定的發(fā)展。但缺乏有規(guī)律的節(jié)奏感、沒(méi)有強(qiáng)弱音變化，也是文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)在創(chuàng)作技巧上的局限。此后的巴洛克音樂(lè)，與它在諸多領(lǐng)域的創(chuàng)新與變化是有密切聯(lián)系的。有人曾經(jīng)將文藝復(fù)興時(shí)期與巴洛克時(shí)期的美學(xué)觀放在一起，做了如下的對(duì)比——“如果把文藝復(fù)興的美學(xué)觀比做渾圓的珍珠，而巴羅克的美學(xué)觀則是形狀不整的珍珠，它是寧可打破形式上的均整也要著重于表現(xiàn)強(qiáng)度的一種形式”。所以我們可以很形象地總結(jié)巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)，那就是“對(duì)比強(qiáng)烈而略帶夸張”。相比文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)作品力求獲得和諧統(tǒng)一、舒緩流暢的效果以及整體四平八穩(wěn)的風(fēng)格。西方藝術(shù)史認(rèn)為，在巴洛克時(shí)期音樂(lè)藝術(shù)獲得了前所未有的迅猛發(fā)展。

　　通常來(lái)說(shuō)，巴洛克音樂(lè)有如下一些特色——它的節(jié)奏特別強(qiáng)烈、活躍，短促而律動(dòng)；旋律精致、跳躍且持續(xù)不斷；采用多旋律、復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法；作曲家普遍強(qiáng)調(diào)作品的情感起伏，以至于音樂(lè)的速度、力度變化在當(dāng)時(shí)相當(dāng)被看重；曲目的調(diào)性也從文藝復(fù)興時(shí)期單一而保守的教會(huì)調(diào)式發(fā)展為采用大小調(diào)形式。同時(shí)西洋管弦樂(lè)器也在巴洛克時(shí)期得到了迅速的發(fā)展，小提琴的出現(xiàn)、撥弦古鋼琴的成形都為巴洛克音樂(lè)提供了更豐富的表現(xiàn)力；其他樂(lè)器的發(fā)展也使得某些特定風(fēng)格的巴洛克音樂(lè)其配器得以朝著多元化、大規(guī)模的方向發(fā)展。不過(guò)諸如管風(fēng)琴、羽管健琴、維奧爾琴這類(lèi)頗具歷史的古樂(lè)器依然被廣泛使用。

　　在音樂(lè)表現(xiàn)形式方面，巴洛克時(shí)期要比文藝復(fù)興時(shí)期的體裁豐富的多。皇室以及貴族對(duì)音樂(lè)的需求，促使許多巴洛克音樂(lè)家開(kāi)拓出很多新的音樂(lè)表現(xiàn)形式，歌劇的興起（并不是起源，歌劇的起源要追述到更久之前）便是最為突出的一點(diǎn)。雖然巴洛克時(shí)期的歌劇曾被一些專(zhuān)家批評(píng)為“矯揉造作”，但卻是此后歌劇發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。聲樂(lè)領(lǐng)域的其他表現(xiàn)形式還有神劇、歌、清唱?jiǎng)?、受難曲和彌撒曲等，這些都是帶有強(qiáng)烈宗教色彩的。由此可見(jiàn)在巴洛克時(shí)期，宗教音樂(lè)在西洋音樂(lè)中依然占有很大的分量。巴洛克時(shí)期的器樂(lè)曲發(fā)展很迅速，出現(xiàn)了大協(xié)奏曲、獨(dú)奏協(xié)奏曲、管弦樂(lè)組曲、各種舞曲半島bandao體育、前奏曲、幻想曲、托卡塔、賦格和奏鳴曲等諸多表現(xiàn)形式。其中很大一部分通過(guò)發(fā)展、演變，從而成為了后來(lái)更為成熟的形式。

　　音樂(lè)在巴洛克時(shí)期的大發(fā)展也得益于這個(gè)時(shí)期涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作曲家。巴洛克時(shí)期最早的著名作曲家應(yīng)該是意大利人蒙特威爾蒂，被譽(yù)為“文藝復(fù)興時(shí)期向巴洛克時(shí)期過(guò)渡中顯赫的人物”、“歌劇改革之父”以及“十七世紀(jì)最出色的作曲家”。維瓦爾蒂是大家很熟悉的作曲家，其實(shí)他和蒙特威爾蒂一樣，也是意大利人，但是他卻比蒙特威爾蒂晚出世一百多年！所以蒙特威爾蒂堪稱(chēng)巴洛克音樂(lè)的祖師爺。巴洛克時(shí)期德國(guó)音樂(lè)家的代表是J·S·，其實(shí)亨德?tīng)栆彩堑聡?guó)人，但他的創(chuàng)作大多在英國(guó)完成，而且還入了英國(guó)國(guó)籍，所以大家都說(shuō)亨德?tīng)柺怯?guó)人。

　　我們的文章將要為大家著重介紹的將是其中大家較為熟悉的三人——維瓦爾蒂、J·S·以及亨德?tīng)?。他們屬于同一時(shí)期的偉大音樂(lè)家，維瓦爾蒂最年長(zhǎng)，出生于1678年；而與亨德?tīng)柖汲錾?685年。維瓦爾蒂的名字與他的小提琴協(xié)奏曲《四季》緊密聯(lián)系在一起，這部作品應(yīng)該是最通俗的巴洛克音樂(lè)，甚至堪稱(chēng)流傳最廣泛的古典曲目。雖然其貢獻(xiàn)遠(yuǎn)不如后面二人來(lái)的大，但知名度卻非常之高，他所作的協(xié)奏曲也具有一定的品質(zhì)。被譽(yù)為“音樂(lè)之父”，他的功績(jī)自然非同一般，作品之多、水平之高也是亙古罕見(jiàn)的。亨德?tīng)杽t具有天才的旋律大師，從他的音樂(lè)中可以感受到愉悅、優(yōu)雅，他的協(xié)奏曲作品、歌劇、神劇都是巴洛克時(shí)期最為寶貴的音樂(lè)財(cái)富。這些大師以及有關(guān)的作品我們會(huì)在后面詳細(xì)撰文介紹。

　　最后簡(jiǎn)要談?wù)劙吐蹇艘魳?lè)的演奏。對(duì)當(dāng)今的指揮與樂(lè)團(tuán)而言，演繹巴洛克音樂(lè)有兩種主要的方法。其一是采用現(xiàn)代樂(lè)器演奏，但是縮小樂(lè)團(tuán)規(guī)模，以符合巴洛克作品的特定需要。其二則是采用古樂(lè)器或者仿古樂(lè)器演奏，甚至成立專(zhuān)門(mén)的小編制巴洛克樂(lè)團(tuán)或者古樂(lè)團(tuán)。兩種方法相比，顯然后一種演繹更能貼近巴洛克音樂(lè)的本質(zhì)。當(dāng)然也不能一概而論，曾經(jīng)有專(zhuān)業(yè)樂(lè)評(píng)人說(shuō)過(guò)——樂(lè)手手中的樂(lè)器是次要的，關(guān)鍵是他們對(duì)音樂(lè)的領(lǐng)悟與表現(xiàn)力，現(xiàn)代樂(lè)器同樣能夠體現(xiàn)出古樂(lè)的精妙、感人之處。當(dāng)今巴洛克音樂(lè)演奏方面的好手包括：加迪納與他的英國(guó)巴洛克獨(dú)奏家樂(lè)團(tuán)、哈農(nóng)庫(kù)特與他的維也納愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)古樂(lè)團(tuán)以及馬里納與他的圣馬丁室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，他們都是當(dāng)代樂(lè)壇巴洛克音樂(lè)最為權(quán)威的詮釋者。所以購(gòu)買(mǎi)由這三位名家指揮的巴洛克作品錄音是相當(dāng)安全的。

　　好了，在和大家一起仔細(xì)傾聽(tīng)諸多巴洛克音樂(lè)名作之前，希望這篇文章能夠起一個(gè)引導(dǎo)、鋪墊的作用。后面的章節(jié)，我們會(huì)向大家詳細(xì)介紹維瓦爾蒂、J·S·以及亨德?tīng)柸说囊恍┍容^容易普及的作品。在此之前，大家可以先去聽(tīng)一下的《G弦上的詠嘆調(diào)》，感受一下巴洛克音樂(lè)的風(fēng)韻。